{"id":4411,"date":"2026-04-24T13:03:15","date_gmt":"2026-04-24T11:03:15","guid":{"rendered":"https:\/\/kazaliste-mergimtari.hr\/?p=4411"},"modified":"2026-04-24T13:03:16","modified_gmt":"2026-04-24T11:03:16","slug":"premijera-predstave-lutka-uspjesno-prikazana-u-pristini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kazaliste-mergimtari.hr\/al\/premijera-predstave-lutka-uspjesno-prikazana-u-pristini\/","title":{"rendered":"Premiera e shfaqjes KUKULLA u mir\u00ebprit nga artdash\u00ebsit e Prishtin\u00ebs"},"content":{"rendered":"

M\u00eb dat\u00ebn 30 dhjetor 2025, n\u00eb sall\u00ebn e Teatrit Dodona n\u00eb Prishtin\u00eb u shfaq premiera e shfaqjes KUKULLA, t\u00eb autorit kroat Miro Gavran, me regji t\u00eb Naser Shatrollit, aktor\u00eb Leonard Hamitaj dhe Q\u00ebndresa Jashari, produksioni i Shoqat\u00ebs Teatrore Shqiptare n\u00eb Kroaci \u201cM\u00ebrgimtari\u201d. Shfaqja u realizua si bashk\u00ebpunim i Teatrit M\u00ebrgimtari t\u00eb Kroacis\u00eb dhe Teatrit Dodona n\u00eb kuadrin e Dit\u00ebs s\u00eb Teatrit Shqiptar n\u00eb Diaspor\u00eb dhe u financua nga K\u00ebshilli p\u00ebr Pakicat Komb\u00ebtare t\u00eb Republik\u00ebs s\u00eb Kroacis\u00eb. Shfaqja KUKULLA pasqyron zbraz\u00ebtin\u00eb emocionale t\u00eb nj\u00ebriut t\u00eb sot\u00ebm dhe \u00ebsht\u00eb nj\u00eb deklarat\u00eb e fort\u00eb p\u00ebr shoq\u00ebrin\u00eb bashk\u00ebkohore, ku teknologjia dhe z\u00ebvend\u00ebsimet artificiale jan\u00eb dominuese.<\/p>\n\n\n\n

Si\u00e7 theksoi shkrimtari dhe gazetari Skender Zogaj, q\u00eb e ndoqi shfaqjen \u201cshfaqja vjen si nj\u00eb reflektim mbi epok\u00ebn e re t\u00eb inteligjenc\u00ebs robotike, ku kufijt\u00eb mes njeriut biologjik dhe krijimit artificial po zbehen gjithnj\u00eb e m\u00eb shum\u00eb. Gavrani, me nj\u00eb tekst q\u00eb rezonon fuqish\u00ebm me dilemat bashk\u00ebkohore, shtron pyetjen thelb\u00ebsore: a rrezikon njeriu t\u00eb z\u00ebvend\u00ebsohet nga krijesa e vet?\u201c. Shfaqjen e ndoq\u00ebn kryebashkiaku i Prishtin\u00ebs P\u00ebrparim Rama, si dhe Ambasadori i Republik\u00ebs s\u00eb Kosov\u00ebs n\u00eb Athin\u00eb Fitim Gllareva, drejtoresha e Teatrit Dodona Arta Mu\u00e7aj, profesor\u00ebt universitar\u00eb Ekrem Kryeziu, Fadil Hysaj, aktor\u00eb, krijues\u00eb t\u00eb t\u00eb gjitha fushave, kritik\u00eb t\u00eb artit, shkrimtar\u00eb, poet\u00eb, muzikante t\u00eb shquar dhe art\u00ebdash\u00ebs t\u00eb shumt\u00eb. Shfaqja do t\u00eb shfaqet edhe n\u00eb Kroaci, Slloveni, Shqip\u00ebri e n\u00eb vendet e tjera t\u00eb rajonit gjat\u00eb vitit 2026-t\u00eb.<\/p>\n\n\n\n

V\u00ebshtrimi kritik i kritikut Sk\u00ebnder Boshtrakaj p\u00ebr shfaqjen premier\u00eb:<\/p>\n\n\n\n

\u201eN\u00eb prag t\u00eb nd\u00ebrrimit t\u00eb viteve, kur zakonisht mbizot\u00ebron d\u00ebshira p\u00ebr spektak\u00ebl t\u00eb leht\u00eb dhe arg\u00ebtim t\u00eb shpejt\u00eb, kjo shfaqje zgjodhi nj\u00eb rrug\u00eb tjet\u00ebr: heshtjen, p\u00ebrmbajtjen dhe ballafaqimin me zbraz\u00ebtin\u00eb emocionale t\u00eb njeriut bashk\u00ebkohor. Ishte nj\u00eb zgjedhje nj\u00ebkoh\u00ebsisht estetike dhe etike, q\u00eb e vendosi teatrin p\u00ebrball\u00eb funksionit t\u00eb tij m\u00eb t\u00eb vjet\u00ebr dhe m\u00eb thelb\u00ebsor: pasqyrimit kritik t\u00eb realitetit.<\/p>\n\n\n\n

E nd\u00ebrtuar mbi tekstin e dramaturgut kroat Miro Gavran dhe e v\u00ebn\u00eb n\u00eb sken\u00eb me regji t\u00eb dramaturgut dhe regjisorit Naser Shatrolli, \u201cKukulla\u201d shfaqet si nj\u00eb vep\u00ebr q\u00eb e p\u00ebrdor komedin\u00eb jo p\u00ebr t\u00eb prodhuar t\u00eb qeshura t\u00eb lehta, por p\u00ebr ta zhveshur situat\u00ebn nga iluzioni i normalitetit. Drama nuk shtyhet drejt fars\u00ebs, edhe pse materiali dramaturgjik e lejon k\u00ebt\u00eb; p\u00ebrkundrazi, ajo e zhvendos\u00eb fokusin nga ngjarja drejt gjendjes, nga veprimi i jasht\u00ebm drejt zbraz\u00ebtis\u00eb s\u00eb brendshme.<\/p>\n\n\n\n

Teksti i Gavranit dhe leximi regjisorial<\/p>\n\n\n\n

Teksti i Gavranit nd\u00ebrtohet mbi nj\u00eb situat\u00eb n\u00eb dukje absurde, por thell\u00ebsisht t\u00eb njohur: frik\u00ebn nga lidhja, shmangien e p\u00ebrgjegj\u00ebsis\u00eb emocionale dhe p\u00ebrpjekjen p\u00ebr ta z\u00ebvend\u00ebsuar marr\u00ebdh\u00ebnien njer\u00ebzore me forma artificiale sigurie. Marko nuk \u00ebsht\u00eb figur\u00eb groteske apo devijante; ai \u00ebsht\u00eb i zakonsh\u00ebm, i njohur, madje i af\u00ebrt. Pik\u00ebrisht ky normalitet e b\u00ebn tekstin fort t\u00eb fuqish\u00ebm dhe shqet\u00ebsues. Gavran nuk flet p\u00ebr ekstreme, por p\u00ebr rr\u00ebshqitje t\u00eb vogla, t\u00eb heshtura, q\u00eb shoq\u00ebria moderne i ka normalizuar.<\/p>\n\n\n\n

N\u00eb k\u00ebt\u00eb pik\u00eb, leximi i Shatrollit merr nj\u00eb pesh\u00eb vendimtare p\u00ebr kuptimin e shfaqjes. Ai nuk e nxjerr tekstin nga konteksti i tij origjinal, por i jep nj\u00eb ngjyrim t\u00eb qart\u00eb autorial, duke krijuar nj\u00eb tension t\u00eb vazhduesh\u00ebm mes s\u00eb qeshur\u00ebs s\u00eb brendshme dhe trishtimit q\u00eb lind gjat\u00eb p\u00ebrballjes me t\u00eb v\u00ebrtetat personale. Komikja nuk sh\u00ebrben si q\u00ebllim n\u00eb vetvete dhe as si zbavitje e leht\u00eb, por funksionon si mask\u00eb e ankthit, si m\u00ebnyr\u00eb p\u00ebr t\u2019i mbijetuar zbraz\u00ebtis\u00eb emocionale q\u00eb shfaqja e vendos n\u00eb qend\u00ebr.<\/p>\n\n\n\n

N\u00eb k\u00ebt\u00eb qasje, teatri nuk ofron vet\u00ebm nj\u00eb \u00e7ast leht\u00ebsimi p\u00ebrmes identifikimit me personazhin, por shnd\u00ebrrohet n\u00eb pasqyr\u00eb tragjikomike, ku publiku ftohet t\u00eb shoh\u00eb veten dhe realitetin p\u00ebrreth m\u00eb qart\u00eb. \u00cbsht\u00eb nj\u00eb teat\u00ebr q\u00eb nuk jep zgjidhje t\u00eb gatshme, por ngre pyetje dhe ndihmon n\u00eb \u00e7montimin simbolik t\u00eb veseve t\u00eb modernitetit, shmangien emocionale, frik\u00ebn nga lidhja dhe rehatin\u00eb e iluzionit, duke i nxjerr\u00eb k\u00ebto sjellje nga normaliteti i tyre i rrem\u00eb dhe duke i v\u00ebn\u00eb p\u00ebrball\u00eb syrit kritik t\u00eb shikuesit.<\/p>\n\n\n\n

Regjia, mjetet skenike dhe ritmi i heshtjes<\/p>\n\n\n\n

Qasja regjisoriale \u00ebsht\u00eb k\u00ebrkuese, e p\u00ebrmbajtur, minimale dhe konsekuente. Heshtja, pauzat dhe ritmi i ngadalt\u00eb e shnd\u00ebrrojn\u00eb sken\u00ebn n\u00eb nj\u00eb hap\u00ebsir\u00eb mendore p\u00ebr publikun, m\u00eb shum\u00eb sesa n\u00eb nj\u00eb mjedis realist. \u00c7do ndales\u00eb p\u00ebrball\u00eb pasqyr\u00ebs ka pesh\u00eb; \u00e7do paraqitje e zbraz\u00ebtis\u00eb flet.<\/p>\n\n\n\n

N\u00eb k\u00ebt\u00eb kuad\u00ebr, p\u00ebrdorimi i mikrofonit merr nj\u00eb funksion t\u00eb qart\u00eb dramaturgjik. Ai krijon nj\u00eb p\u00ebrzierje mes t\u00eb folurit me partnerin dhe t\u00eb folurit me publikun, mes dialogut intim dhe deklarimit publik. Z\u00ebri i amplifikuar e zhvendos komunikimin nga marr\u00ebdh\u00ebnia e drejtp\u00ebrdrejt\u00eb n\u00eb ekspozim, duke sugjeruar se partneri shpesh nuk \u00ebsht\u00eb m\u00eb bashk\u00ebbisedues real, por arsyetim i brendsh\u00ebm, nj\u00eb d\u00ebgjues i imagjinuar.<\/p>\n\n\n\n

Po ashtu, komunikimi p\u00ebrmes telefonit paraqitet pa insistim, por me qart\u00ebsi t\u00eb fort\u00eb kuptimore. Telefoni simbolizon leht\u00ebsin\u00eb e kontaktit modern, por edhe larg\u00ebsin\u00eb e tij: lidhjen pa prekje, af\u00ebrsin\u00eb pa prani, dialogun pa kontakt. Ai nuk e zvog\u00eblon distanc\u00ebn, por e konfirmon at\u00eb, duke u b\u00ebr\u00eb shenj\u00eb e qart\u00eb e zbraz\u00ebtis\u00eb q\u00eb shfaqja problematizon.<\/p>\n\n\n\n

Skenografia si struktur\u00eb kuptimore<\/p>\n\n\n\n

Skenografia minimaliste, me nj\u00eb protagoniz\u00ebm t\u00eb qart\u00eb mizanskenik, tashm\u00eb element dallues i gjuh\u00ebs regjisoriale t\u00eb Shatrollit, \u00ebsht\u00eb jasht\u00ebzakonisht funksionale, praktike dhe simbolike. Pa teprime vizuale dhe pa dekorativiz\u00ebm t\u00eb panevojsh\u00ebm, hap\u00ebsira skenike krijon nj\u00eb zbraz\u00ebti njer\u00ebzore, t\u00eb mbushur me \u201clodra\u201d, dhe pik\u00ebrisht kjo zbraz\u00ebti b\u00ebhet bart\u00ebse e kuptimit. \u00c7do objekt n\u00eb sken\u00eb, kukullat e vendosura n\u00eb kolona dhe pasqyra n\u00eb qend\u00ebr, kan\u00eb rol t\u00eb dyfisht\u00eb: praktik dhe metaforik. Hap\u00ebsira nuk e dominon aktorin, por e mb\u00ebshtet\u00eb at\u00eb, duke u shnd\u00ebrruar n\u00eb zgjatim t\u00eb gjendjes s\u00eb brendshme psikologjike t\u00eb personazhit.<\/p>\n\n\n\n

Loja aktoriale<\/p>\n\n\n\n

Loja e Leonard Hamitajt n\u00eb rolin e Markos nd\u00ebrtohet mbi frenim t\u00eb q\u00ebndruesh\u00ebm dhe disiplin\u00eb emocionale, me nj\u00eb kontroll t\u00eb qart\u00eb t\u00eb impulsit skenik. Edhe pse struktura e interpretimit mjeshtrisht e luajtur, mbetet e p\u00ebrmbajtur, aktori n\u00eb disa momente, ka shp\u00ebrthime demonstrative t\u00eb kontrolluara, t\u00eb vendosura sakt\u00eb n\u00eb harkun dramaturgjik. K\u00ebto kulme nuk funksionojn\u00eb si lirime t\u00eb drejtp\u00ebrdrejta emocionale, por si pika tensioni q\u00eb sh\u00ebrbejn\u00eb p\u00ebr shfaqjen progresive t\u00eb karakterit dhe p\u00ebr artikulimin e konfliktit t\u00eb brendsh\u00ebm.<\/p>\n\n\n\n

N\u00eb an\u00ebn tjet\u00ebr, Q\u00ebndresa Jashari krijon nj\u00eb prani skenike pothuajse robotike: t\u00eb ftoht\u00eb, precize dhe \u00ebmb\u00eblsisht t\u00eb kontrolluar. Kufiri mes objektit-kukull dhe subjektit-partnere mbetet q\u00ebllimisht i paqart\u00eb. Ajo nuk synon humanizimin sentimental, por funksionon si pasqyr\u00eb e zbraz\u00ebt, ku projektohen d\u00ebshirat, frik\u00ebrat dhe iluzionet e Markos. Ky ambiguitet e b\u00ebn rolin dramaturgjikisht t\u00eb fort\u00eb: ajo nuk \u00ebsht\u00eb personazh klasik, por funksion psikologjik. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dana 30. prosinca 2025. u dvorani kazali\u0161te Dodona u Pri\u0161tini prikazana je premijera predstave LUTKA, hrvatskog autora Mira Gavrana,  na albanskom jeziku, u re\u017eiji Nasera Shatrollija, s Leonardom Hamitajem i Q\u00ebndresom Jashari u glavnim ulogama, u produkciji Albanskog dramskog dru\u0161tva u Hrvatskoj \u201eM\u00ebrgimtari\u201c. Predstava je realizirana od Teatra M\u00ebrgimtari iz Hrvatske i Kazali\u0161ta Dodona u […]<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":4412,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[],"class_list":["post-4411","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-novosti"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/kazaliste-mergimtari.hr\/al\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4411","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/kazaliste-mergimtari.hr\/al\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/kazaliste-mergimtari.hr\/al\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kazaliste-mergimtari.hr\/al\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kazaliste-mergimtari.hr\/al\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4411"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/kazaliste-mergimtari.hr\/al\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4411\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4428,"href":"https:\/\/kazaliste-mergimtari.hr\/al\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4411\/revisions\/4428"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kazaliste-mergimtari.hr\/al\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4412"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/kazaliste-mergimtari.hr\/al\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4411"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/kazaliste-mergimtari.hr\/al\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4411"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/kazaliste-mergimtari.hr\/al\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4411"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}